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亦舒最经典的喜宝将拍郭采洁合适吗-【新闻】

发布时间:2021-04-05 16:43:28 阅读: 来源:扶手箱厂家

英美文学里,两位女作家的作品改编,最易受到争议:简·奥斯丁和阿加莎·克里斯蒂,同一故事不同版本,多年后放一起提及,粉丝之间还要气急拍桌。

国内,则是张爱玲和亦舒。前些天,亦舒的《喜宝》宣布要开拍,定下的演员是任达华和郭采洁,读者坐不住了:啧啧啧,哪像外表秾艳内里冰霜的喜宝。

亦舒笔下的原版喜宝是什么样?

书中让人印象深刻的有三处外貌描写:

第一处是与勖聪慧相识不久,两个女孩换衣打网球,单纯的勖聪慧对她大叫:“你的胸脯这么大?”;

第二处是勖存姿在剑桥金屋藏娇后,半夜悄悄来她床头看她沉睡,连着对她说三次“你睡着的样子真漂亮”“你怎么可以不洗脸都这么漂亮!”;

第三处是她回忆过往,青春觉醒时利用男生对她的好,因为自知“因为我长得漂亮”。

身材丰满、骨架玲珑,恃靓行凶却无天然好品位,问勖存姿要第一个首饰就是麻将牌一样的蓝宝钻戒。

这就是姜喜宝本人!

她的个性也非含蓄东方款,坐在小花园里对陌生人发牢骚嘲讽命运,直接到泼辣,衬得勖家人个个如戴了面具失了血肉。对旧男友、对纠缠自己的阔公子、对勖家人的麻烦公案,她都雷厉风行。

几次勖家大事,她出面力挽狂澜。勖家老爷说用一堆果断坚毅形容她之外,勖家独子还要主动让贤,再三确定:“你是我爸爸理想中的儿子。”

一方面,她将“我要很多很多爱”放在理想人生首位,另一方面,她对得到这爱的所有付出,就是等待、衡量、挑剔。

她与母亲相依为命,几次离别都用理智伪装成体面,拒绝更深的连接,以隔绝恐惧与悲伤。

在前男友或新欢示爱时,她抓住对方那点人性之懦狠狠剖析,对方如果爱得不是百折不回至死不渝,那么就是“你其实根本不爱我”。即便勖存姿送她城堡,为她杀人,她最后还是摇头“方式不对”。

她抱着手臂站在山头,只管当情感关系中的差评师,只想挑一个完满无缺的爱人。其实她的内心,比这些尝试者、疯狂者、不懂方式的蛮力者更怯懦,他们至少还尝试,还付出,还以给予换取所得。

她用好看姿态藏住“我根本不敢建立真正的关系”,掩藏住内心的恐惧。

她用美貌、智力和泼辣向别人证明自己的独特价值,但她打心眼里,自己对此都不自信。

她用挑剔掩藏了不敢信任关系、无力建构健康关系,用金丝雀的苦恼,掩盖住她对生命无真正追求和好奇,对法律学业,说放弃就能放弃。

她用泼辣的力量,遮住她没有能独立生根发芽的真正力量。她只在乎被爱,在乎能让她被爱的资本,为此她会扮演儿子、情人和母亲,但这些角色之外,她是谁?外表再魅力四射,内里她始终是那个因为被父亲抛弃而崩溃的小女孩。

这样一个喜宝,郭采洁适合吗?

现在提起郭采洁的银幕形象,大家想起来的都是“没有经济基础的爱情就像一盘沙,风一吹就散了”的顾里。

但把角色浅薄都怪在演员上,不公平。看一个演员有没有塑造人物的能力,要看她在构建人物的能力,与自身的经历体悟。

郭采洁年幼丧母,母亲在生弟弟时难产去世,她姐代母职多年。她记得妈妈衬衫的味道,身边始终留有妈妈当年签过字的学校联络簿,以小小字迹,纪念与妈妈的连接。

喜欢音乐,以歌手身份出道,在小众文艺片里获得声名。成名后,还是念着歌手梦想。

当初出演《小时代》,也遭遇非议不少,被书迷质疑能否扛起女王大旗,她终究还是在质疑声里,颠覆过往小清新派的角色形象连演四次那位虚张声势的女王。

转头又重回台湾电影里,演一个身心俱被侵犯的破损女生。

这样走过小半生的女人,我不觉得她的力量会少过师太笔下半个世纪以前的直爽少女。

因为样貌的关系,也因为东方文化对女性角色的限制,她出演过不少少女。

《一页台北》里,她清新派的少女。在诚品书店工作的Susie,会对喜欢的男生跳摇摆舞,会和他在街头狂奔躲避追捕,稚嫩、天真、怯懦。

《小时代》里,绷着脸、眼神跳着火焰,铿锵念着肤浅的台词,把脆弱化成女王妆,贴在脸上,催眠自己和观众。

《不能说的夏天》里,她被教授戴立忍诱惑,身心俱碎,所有观念摇动,在两位女律师的帮助下,艰难地进行自我救赎,那几乎是个把自我的碎片重新黏合的艰难过程。

这些角色都是在寻找自我阶段的少女,只是她们寻找方式不同,有的依靠关系,有的依靠物质,有的依靠被权威肯定。生命遭际也塑造了不同的性情,柔弱或强悍,怯懦或急躁。

郭采洁对这几个角色的把握,虽不惊艳,但也没有失手,表演与电影整体气质都是契合的,可见她对这阶段少女的内心能吃得住的。

喜宝同样也是这个阶段的少女。只要剧本有足够空间,供她展现人物层次,别停留在物质狂想和玛丽苏体质上,这个角色对她来说,或许能成为过去所有少女角色中最深刻丰满的一枚。

唯一的难点,是如何在姿态上说服观众。

(1988年李欣颐导演的《喜宝》)

喜宝有让半老头子不沾手指就送苏格兰城堡的魅力——这一点其实换任何演员都做不到,少了师太独有魅力的语言环境的襄助,你往现实里瞧瞧,那么多倾国倾城又努力往豪门里钻的美人,谁得到了那种夸张盲目的爱?

《喜宝》出版这么多年来,一直以被误读的方式传播着。

太多人忽略师太安排的灰烬末尾,忽略其中许多草灰伏线的细节,强行代入喜宝的人生,只喜滋滋地对着大宅子和如父兄的爱幻想。

其实在这本书里,师太极为生动地描绘了这类非常典型的父权社会里的缺爱少女,上得青云却活成灰烬的过程。

重男轻女的父权社会里,许多女孩出生即被父亲忽视,于是她们毕生理想就是征服他,获得他的肯定与关注。有人用无底线的顺从来求,有人以拳打镇关西式的力量来求。

亲生的那个没希望,下意识地把其他男性,师长或伴侣,当做理想父亲,百计全出地渴望他的赞美、肯定、关注与照顾,还要对方一次次证明这是无条件的爱。

这样的女孩,无论看起来再精彩漂亮,但脚下无根、内心空洞,在争取对方关注时,她们生机勃勃,但一旦理想父亲离开,就会瞬间失魂落魄。

如何为自己活,是她们一生都没学会的课题。即便在情感关系里,她们也只会争斗,不懂构建。

喜宝以性感诱惑勖存姿,以智力与性情征服勖存姿,以母亲姿态照顾他、接收他家所有事、替他当家。但独独不会把握好边界,给予对方理解与接纳,积极与对方共情。

争抢之外的姿态,她们没学过。

这样的情感模式吸引来的,往往也只能是勖存姿这样内心匮乏的人。即便纠缠一生、理想中父母的角色颠倒互换,一个成死灰后,另一个只能成活灰。

(1988年李欣颐导演的《喜宝》)

比起郭采洁出演喜宝是否合适,我更好奇的是,《喜宝》上映后,大家观感如何?

若还是看不到这锦绣堆终究一片灰烬的结局,只乌泱泱的代入主角际遇意淫城堡与钻石,这半世纪,地球算是白转了。

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